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<!DOCTYPE html>

<title>Only Lovers Left Alive</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Only Lovers Left Alive</span></h1>

</header>

</div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<td colspan="2" class="medien-titel">Film

</td></tr>

<th>Titel

</th>

<td>Only Lovers Left Alive

</td></tr>

<tr>

<th>Produktionsland

</th>

<td><a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">UK</a>, <a href="Deutschland" title="Deutschland">Deutschland</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Originalsprache

</th>

<td><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">Englisch</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Erscheinungsjahr

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filml%C3%A4nge" title="Filmlänge">Länge</a>

</th>

<td>123 Minuten

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Altersfreigabe" title="Altersfreigabe">Altersfreigabe</a>

</th>

<td>

</td></tr>

<tr>

</th></tr>

<tr>

<th><a href="Filmregisseur" title="Filmregisseur">Regie</a>

</th>

<td><a href="Jim_Jarmusch" title="Jim Jarmusch">Jim Jarmusch</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Drehbuchautor" title="Drehbuchautor">Drehbuch</a>

</th>

<td>Jim Jarmusch

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmproduzent" title="Filmproduzent">Produktion</a>

</th>

<td><a href="Jeremy_Thomas" title="Jeremy Thomas">Jeremy Thomas</a>,<br>Reinhard Brundig

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmkomponist" title="Filmkomponist">Musik</a>

</th>

<td><a href="Jozef_van_Wissem" title="Jozef van Wissem">Jozef van Wissem</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Kameramann" title="Kameramann">Kamera</a>

</th>

<td><a href="Yorick_Le_Saux" title="Yorick Le Saux">Yorick Le Saux</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmeditor" title="Filmeditor">Schnitt</a>

</th>

<td><a href="Affonso_Gon%C3%A7alves" title="Affonso Gonçalves">Affonso Gonçalves</a>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">Besetzung

</th></tr>

<tr>

<ul><li><a href="Tom_Hiddleston" title="Tom Hiddleston">Tom Hiddleston</a>: Adam</li>

<li><a href="Tilda_Swinton" title="Tilda Swinton">Tilda Swinton</a>: Eve</li>

<li><a href="Mia_Wasikowska" title="Mia Wasikowska">Mia Wasikowska</a>: Ava</li>

<li><a href="John_Hurt" title="John Hurt">John Hurt</a>: Marlowe</li>

<li><a href="Anton_Yelchin" title="Anton Yelchin">Anton Yelchin</a>: Ian</li>

<li>Slimane Dazi: Bilal</li>

<li><a href="Jeffrey_Wright" title="Jeffrey Wright">Jeffrey Wright</a>: Dr. Watson</li>

<li><a href="Yasmine_Hamdan" title="Yasmine Hamdan">Yasmine Hamdan</a>: Yasmine</li>

<li>White Hills: als sie selbst</li>

<li>Aurélie Thépaut: Flugbegleiterin</li></ul>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">→ <a href="#Synchronisation">Synchronisation</a> <span style="visibility:hidden;">→</span>

</th></tr>

</tbody></table>

</div><p>

</p><p><b>Only Lovers Left Alive</b> ist ein romantisches Filmdrama aus dem Jahr 2013 von <a href="Jim_Jarmusch" title="Jim Jarmusch">Jim Jarmusch</a> über <a href="Vampir" title="Vampir">Vampire</a> in der Gegenwart. In den Hauptrollen der <a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">britisch</a>-<a href="Deutschland" title="Deutschland">deutschen</a> Koproduktion sind <a href="Tom_Hiddleston" title="Tom Hiddleston">Tom Hiddleston</a> und <a href="Tilda_Swinton" title="Tilda Swinton">Tilda Swinton</a> zu sehen. Der Film war 2013 bei den <a href="Internationale_Filmfestspiele_von_Cannes_2013" title="Internationale Filmfestspiele von Cannes 2013">Filmfestspielen von Cannes</a> für die <a href="Goldene_Palme" title="Goldene Palme">Goldene Palme</a> nominiert.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<p>Die Vampire Adam und Eve sind ein Ehepaar. Sie kennen sich seit Jahrhunderten und sind schon einigen bedeutenden kulturellen und wissenschaftlichen Größen begegnet. Während die kultivierte Eve in <a href="Tanger" title="Tanger">Tanger</a> lebt und sich vorwiegend der Literatur widmet, lebt der schwermütige Adam in <a href="Detroit" title="Detroit">Detroit</a>, wo er sich in der <a href="Underground_(Kultur)" title="Underground (Kultur)">Undergroundszene</a> mit <a href="Psychedelisch" title="Psychedelisch">psychedelischer</a> Musik einen Namen gemacht hat. Die beiden kommunizieren vorwiegend über das Internet miteinander, doch im Unterschied zu Eve hat Adam Probleme, sich in der modernen Welt zurechtzufinden. Beide haben sich fest vorgenommen, keinen Menschen mehr zu beißen. Sie nutzen andere Methoden der Blutbeschaffung: Eve bekommt den „Stoff“ von ihrem Freund <a href="Christopher_Marlowe" title="Christopher Marlowe">Christopher Marlowe</a>, der seinen Tod im 16. Jahrhundert nur vorgetäuscht hat; Adam besorgt sich das Blut gegen Bargeld im Krankenhaus. Als Eve feststellen muss, dass Adam niedergeschlagen ist, fliegt sie nach Detroit, um ihn zu besuchen. Zusammen spielen sie Schach und verspeisen im Kühlschrank gelagertes Bluteis am Stiel. Doch kurze Zeit später taucht zu Adams Leidwesen – und nach 87 Jahren Abwesenheit – auch Eves jüngere, exaltierte und leichtlebige Schwester Ava auf und stört mit ihrer chaotischen Art die Zweisamkeit der beiden. Nach einem Konzertbesuch verletzt sie auch noch die Regeln und saugt Adams Kollegen Ian, einen „Zombie“ – Adams Bezeichnung für Sterbliche –, mit einem Biss in den Hals aus. Ava wird daraufhin aus dem Haus geworfen und Ians Leiche nach einer Fahrt durchs nächtliche Detroit in einem industriellen Säurebehälter vernichtet. Um Nachforschungen zu entgehen, fliegen Adam und Eve nach Tanger, wo sie Augenzeugen beim Sterben von Marlowe werden, der verunreinigte Blutprodukte konsumiert hat. Da dieser bislang Eve mit Blut versorgt hat, schwinden bei Adam und Eve zusehends die Kräfte. In ihrem Blutdurst machen sie sich schließlich über ein Liebespaar her. Mit einem <i>Excusez-moi</i> von Eve endet der Film.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Entstehungsgeschichte_und_Dreharbeiten">Entstehungsgeschichte und Dreharbeiten</h2></div>

<p>Obwohl die Finanzierung des Filmprojekts noch nicht gesichert war, gab Jarmusch, der auch das Drehbuch verfasst hat, 2010 bekannt, dass er Tilda Swinton, <a href="Michael_Fassbender" title="Michael Fassbender">Michael Fassbender</a>, Mia Wasikowska und John Hurt als Schauspieler gewinnen konnte. Fassbender wurde dann durch Tom Hiddleston ersetzt.

Finanziert wurde das Projekt schließlich unter anderem von der <a href="Filmstiftung_NRW" class="mw-redirect" title="Filmstiftung NRW">Filmstiftung NRW</a>.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Das Budget betrug rund 7 Millionen Euro.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die Dreharbeiten fanden ab Juni 2012 in <a href="Detroit" title="Detroit">Detroit</a>, <a href="Tanger" title="Tanger">Tanger</a>, <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburg</a>, <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a> und <a href="Leverkusen" title="Leverkusen">Leverkusen</a> statt. Die Kostüme entwarf <a href="Bina_Daigeler" title="Bina Daigeler">Bina Daigeler</a>.

</p><p>Für Jarmusch selbst stehen Adam und Eve als „Metaphern für den gegenwärtigen Zustand menschlichen Lebens – sie sind zerbrechlich und in Gefahr, empfindlich für die Gewalt der Natur und für das kurzsichtige Verhalten derer, die an der Macht sind“.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Synchronisation">Synchronisation</h2></div>

<p>Die deutsche Fassung<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> entstand bei der Christa Kistner Synchronproduktion <a href="Gesellschaft_mit_beschr%C3%A4nkter_Haftung_(Deutschland)" title="Gesellschaft mit beschränkter Haftung (Deutschland)">GmbH</a> in <a href="Potsdam" title="Potsdam">Potsdam</a>. <a href="Beate_Kl%C3%B6ckner" title="Beate Klöckner">Beate Klöckner</a> war sowohl für das Dialogbuch als auch für die Dialogregie verantwortlich.

</p>

<th>Darsteller</th>

<th>Rolle</th>

<th>Synchronsprecher

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Tom_Hiddleston" title="Tom Hiddleston">Tom Hiddleston</a></td>

<td><a href="Till_Endemann" title="Till Endemann">Till Endemann</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Tilda_Swinton" title="Tilda Swinton">Tilda Swinton</a></td>

<td><a href="Traudel_Haas" title="Traudel Haas">Traudel Haas</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Mia_Wasikowska" title="Mia Wasikowska">Mia Wasikowska</a></td>

<td><a href="Janin_Stenzel" title="Janin Stenzel">Janin Stenzel</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Marlowe</td>

<td><a href="Axel_Lutter" title="Axel Lutter">Axel Lutter</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Anton_Yelchin" title="Anton Yelchin">Anton Yelchin</a></td>

<td><a href="Patrick_Roche" title="Patrick Roche">Patrick Roche</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Slimane Dazi</td>

<td>Bilal</td>

<td><a href="Tayfun_Bademsoy" title="Tayfun Bademsoy">Tayfun Bademsoy</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Jeffrey_Wright" title="Jeffrey Wright">Jeffrey Wright</a></td>

<td>Dr. Watson</td>

<td><a href="J%C3%B6rg_Hengstler" title="Jörg Hengstler">Jörg Hengstler</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Yasmine_Hamdan" title="Yasmine Hamdan">Yasmine Hamdan</a></td>

<td>Yasmine</td>

<td><a href="Judith_Hoersch" title="Judith Hoersch">Judith Hoersch</a>

</td></tr>

<tr>

<td>White Hills</td>

<td>als sie selbst</td>

<td>n.n.

</td></tr>

<tr>

<td>Aurélie Thépaut</td>

<td>Flugbegleiterin</td>

<td><a href="Isabella_Vinet" title="Isabella Vinet">Isabella Vinet</a>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kritiken">Kritiken</h2></div>

<p>Jarmuschs Film erntete überwiegend positive Kritiken.

</p><p>Tim Caspar Boehme lobte in seiner Rezension im <i><a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Spiegel</a></i> vor allem Kameraführung und Regiearbeit von Jarmusch, der durch seine behutsame Herangehensweise in <i>Only Lovers Left Alive</i> „<a href="Poesie" title="Poesie">poetische</a> Bilder mit ihren ganz eigenen Geschichten“ habe entstehen lassen. Die Kamera blicke bei den nächtlichen Autofahrten durch das menschenleere Detroit „fast zärtlich auf die überwucherte Schönheit der ehemaligen <a href="Metropole" title="Metropole">Metropole</a>“, als ob Jarmusch „der bankrotten ‚<a href="Motor_City" class="mw-redirect" title="Motor City">Motor City</a>‘ mit diesen tageslichtfreien Bildern ein Denkmal“ habe setzen wollen. Das <a href="Genre" title="Genre">Genre</a> des Vampirfilms liefere dabei nur eine Rahmenhandlung für „reichlich <a href="Slapstick" title="Slapstick">Situationskomik</a> und trockenen Humor“ in einem Film, der sich stets „viel Zeit mit dem Erzählen“ lasse.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Björn Hayer rühmte in der <i><a href="Neue_Z%C3%BCrcher_Zeitung" title="Neue Zürcher Zeitung">Neuen Zürcher Zeitung</a></i> an Jarmuschs Film, der den Vampirmythos in vielschichtiger Form fortführe, die „gelungene Mixtur aus <a href="Romanze_(Literatur)" title="Romanze (Literatur)">Romanze</a>, Gruseldrama und <a href="Musikfilm" title="Musikfilm">Musikfilm</a>“; erzählt werde „im <a href="Schicksal" title="Schicksal">Fatum</a> des Vampirs von der <a href="Melancholie" title="Melancholie">Melancholie</a> der modernen <a href="Urbanit%C3%A4t" title="Urbanität">Urbanität</a>“.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><a href="Daniel_Kothenschulte" title="Daniel Kothenschulte">Daniel Kothenschulte</a> von der <i><a href="Frankfurter_Rundschau" title="Frankfurter Rundschau">Frankfurter Rundschau</a></i> sah in Jarmuschs von kulturverliebtem <a href="Vampirismus" title="Vampirismus">Vampirismus</a> geprägter Verfilmung einen Film über eine „recht erwachsene Liebe“, in der alle Leidenschaft sich „in lässigem Einvernehmen“ genüge. Genau dies mache jedoch den besonderen Charme von <i>Only Lovers Left Alive</i> aus als einem <a href="Liebesfilm" title="Liebesfilm">Liebesfilm</a>, der – anders als in diesem Genre üblich – von „stiller Seelenverwandtschaft“ erzähle.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Silvia Hallensleben vom <i><a href="Der_Tagesspiegel" class="mw-redirect" title="Der Tagesspiegel">Tagesspiegel</a></i> bezeichnete <i>Only Lovers Left Alive</i> als Jarmuschs bisher persönlichsten Film, der mit „<a href="Somnambulismus" title="Somnambulismus">somnambuler</a> Musik“ und auch in der visuellen Komposition mit ihren „<a href="Chiaroscuro" title="Chiaroscuro">Chiaroscuro</a>-Effekten an <a href="Renaissance" title="Renaissance">Renaissance</a>-Meister“ erinnere. Der Film sei eine „wehmütige <a href="Elegie" title="Elegie">Elegie</a> auf das analoge Zeitalter und ebenso ein <a href="Menetekel" title="Menetekel">Menetekel</a> kommender spiritueller und ökologischer Katastrophen“ und richte sich primär an ein erwachsenes Publikum, das „den heftigen Hauch von Wehmut“ richtig „goutieren“ könne.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die Mainzer <i><a href="Allgemeine_Zeitung_(Mainz)" title="Allgemeine Zeitung (Mainz)">Allgemeine Zeitung</a></i> hob die ebenso skurrilen wie liebenswerten Charaktere in <i>Only Lovers Left Alive</i> hervor, die von der „unterkühlten Schauspielkunst der hochkarätigen Darsteller“ lebten. Trotz all seiner Melancholie sei Jarmuschs Film jedoch „kein rein <a href="Kulturpessimismus" title="Kulturpessimismus">kulturpessimistisches</a> <a href="Traktat" title="Traktat">Traktat</a>“; viele Szenen und Dialoge seien durch den für den Regisseur typischen subtilen Humor geprägt. Die Komik stecke in Sprache und Situationen; dieses „<a href="Epos" title="Epos">Leinwandepos</a>“ mit seiner „zeitlosen Thematik sowie einem großartig <a href="Grunge" title="Grunge">grungigen</a> Soundtrack“ stelle eine „hochgradig komische <a href="Hymne" title="Hymne">Hymne</a> auf das Leben und die ewige Liebe“ dar.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Auch <a href="Susan_Vahabzadeh" title="Susan Vahabzadeh">Susan Vahabzadeh</a> lobte in der <i><a href="S%C3%BCddeutsche_Zeitung" title="Süddeutsche Zeitung">Süddeutschen</a></i> den „<a href="Schwarzer_Humor" title="Schwarzer Humor">schwarzen Jarmusch-Humor</a>“ mit Eves geistreichen Gags und Adams offenem <a href="Sarkasmus" title="Sarkasmus">Sarkasmus</a>. <i>Only Lovers Left Alive</i> sei Jarmuschs „beste Arbeit seit Jahren – komisch und melancholisch, vielleicht ein wenig <a href="Kryptologie" title="Kryptologie">kryptisch</a>, vielschichtig verschlüsselt“. Obwohl die Geschichte, die er erzähle, sich mitunter ein wenig verplaudere, sprächen die Bilder und die Stimmung, die diese beschwören, für sich; Adam und Eve seien „so ziemlich die letzten wahren Menschen“. Die Welt, die Jarmusch in seinem Film entstehen lasse, sei ein „<a href="Sammelsurium" title="Sammelsurium">Sammelsurium</a>, ein ,Best of‘ der Jahrhunderte und Kulturen“, in dem sich das zusammenfinde, was die Menschen für erhaltenswert erachtet hätten. In dieser „Sehnsucht nach gestern“, die <i>Only Lovers Left Alive</i> treibe, stecke zugleich die Hoffnung auf ein „echtes, unzerstörbares Gefühl“.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Demgegenüber kritisierte Adrian Prechtel in der Münchener <i><a href="Abendzeitung" title="Abendzeitung">Abendzeitung</a></i> das Werk als einen ausgelaugten Vampirfilm über die „Einsamkeit des <a href="Intellektueller" title="Intellektueller">Intellektuellen</a>“ und dessen Empfindung, „aus der Zeit gefallen zu sein, die feindlich vor der Tür ihr oberflächliches Unwesen“ treibe. Jarmuschs Film versinke in einem „weinerlichen Grundton, Pop-<a href="Nostalgie" title="Nostalgie">Nostalgie</a> und Lebenssaft-ausgesaugter Langsamkeit“. Der Film habe trotz seiner zahlreichen kulturellen und intellektuellen Anspielungen „keinen echten Reiz“. Jarmusch liefere „allenfalls ein <a href="Kolorit" title="Kolorit">Grundkolorit</a> für einen insgesamt fahlen und letztlich faden Film“.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Rupert Koppold von der <i><a href="Stuttgarter_Zeitung" title="Stuttgarter Zeitung">Stuttgarter Zeitung</a></i> sah in Jarmuschs „Vampirelegie“ ein „Kunstprojekt mit ein bisschen Sex“, das jedoch „immer mit Stil“ eine „wunderbar <a href="Dekadenz" title="Dekadenz">dekadente</a> Atmosphäre“ schaffe. Jarmusch zelebriere darin „erlesenen Stillstand“, der Film habe jedoch sehr lange keinen „Biss“.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Auszeichnungen">Auszeichnungen</h2></div>

<ul><li>2013: Cannes Soundtrack Award bei den <a href="Internationale_Filmfestspiele_von_Cannes_2013" title="Internationale Filmfestspiele von Cannes 2013">66. Filmfestspielen von Cannes</a> an <a href="Jozef_van_Wissem" title="Jozef van Wissem">Jozef van Wissem</a> und Sqürl</li>

<li>2013: Spezialpreis der Jury des <a href="Sitges_Festival_Internacional_de_Cinema_Fant%C3%A0stic_de_Catalunya" title="Sitges Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya">Sitges Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya</a></li>

<li>2014: Platz 4 in der „Liste der besten zehn Filme des Jahres“ der Boston Online Film Critics Association<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li>2015: <a href="Chlotrudis_Award" title="Chlotrudis Award">Chlotrudis Award</a> (Bestes Szenenbild)</li>

<li>2015: EDA Female Focus Award der <a href="Alliance_of_Women_Film_Journalists" title="Alliance of Women Film Journalists">Alliance of Women Film Journalists</a> für Tilda Swinton („Actress Defying Age and Agism“)</li>

<li>2015: Vancouver Film Critics Circle Award für Tilda Swinton (Beste Hauptdarstellerin)<sup id="cite_ref-15" class="reference"><a href="#cite_note-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li></ul>

<p>2016 belegte <i>Only Lovers Left Alive</i> bei einer Umfrage der <a href="British_Broadcasting_Corporation" title="British Broadcasting Corporation">BBC</a> zu den <a href="BBC_Culture%E2%80%99s_100_Greatest_Films_of_the_21st_Century" title="BBC Culture’s 100 Greatest Films of the 21st Century">100 bedeutendsten Filmen des 21. Jahrhunderts</a> Platz 72.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt1714915/"><i>Only Lovers Left Alive</i></a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://literaturkritik.de/id/18844">Kritik auf literaturkritik.de, Ewig L(i)ebende</a> Jim Jarmusch hat mit „Only Lovers Left Alive“ ein grandioses Schattenpoem gedreht, das den Vampir-Mythos kongenial weiterdichtet. Von Nathalie Mispagel</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-FSK-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-FSK_1-0">↑</a></span> <span class="reference-text"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spio-fsk.de/asp/filestream.asp?dir=karte&file=1309%5C140952K%2Epdf">Freigabebescheinigung</a> für <i>Only Lovers Left Alive</i>. <a href="Freiwillige_Selbstkontrolle_der_Filmwirtschaft" title="Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft">Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft</a>, September 2013 (PDF; Prüfnummer: 140 952 K).</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.moviepilot.de/news/michael-fassbender-saugt-doch-kein-blut-fuer-jim-jarmusch-114175">Informationen auf moviepilot.de</a> (abgerufen am 3. Januar 2013)</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=mOqTQ7A__Jc">Presse-Konferenz in Cannes</a>, ca. 37:40, Aussage von Reinhard Brundig (abgerufen am 6. Januar 2014)</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sueddeutsche.de/kultur/2.220/only-lovers-left-alive-im-kino-der-gegenwart-ist-nichts-mehr-heilig-1.1850610"><i>Der Gegenwart ist nichts mehr heilig</i></a>. In: <a href="S%C3%BCddeutsche_Zeitung" title="Süddeutsche Zeitung">Süddeutsche Zeitung</a>, 25. Dezember 2013, abgerufen am 3. Februar 2014</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.synchronkartei.de/film/26710"><i>Only Lovers Left Alive.</i></a> In: <i><a href="Deutsche_Synchronkartei" title="Deutsche Synchronkartei">Deutsche Synchronkartei</a>.</i><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 29. März 2023</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AOnly+Lovers+Left+Alive&rft.title=Only+Lovers+Left+Alive&rft.description=Only+Lovers+Left+Alive&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.synchronkartei.de%2Ffilm%2F26710"> </span></span>

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<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.spiegel.de/kultur/kino/jim-jarmusch-film-only-lovers-left-alive-a-940657.html"><i>Vampirfilm "Only Lovers Left Alive": Allein in Detroit</i></a>. In: Der Spiegel, 25. Dezember 2013, abgerufen am 3. Februar 2014</span>

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<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.sueddeutsche.de/kultur/only-lovers-left-alive-im-kino-der-gegenwart-ist-nichts-mehr-heilig-1.1850610"><i>Der Gegenwart ist nichts mehr heilig</i></a>. In: Süddeutsche Zeitung, 25. Dezember 2013, abgerufen am 3. Februar 2014</span>

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

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<div class="klappleiste-kopf">Filme von <a href="Jim_Jarmusch" title="Jim Jarmusch">Jim Jarmusch</a></div>

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